《厨子·戏子·痞子》令我对中国内地电影人的基本功重拾信

虹光街口

　　《厨子·戏子·痞子》是一部电影，不如说它是一部古典主义色彩浓厚的戏剧。它严格地遵守了戏剧“三一律”，把情节集中在两天时间、一个酒楼内，戏剧冲突围绕一个线索物、六个主要人物展开，故事紧凑，结构严谨、集中，框架有力，层次明晰，幕间切换一目了然，明线暗线明确，后半段明暗线转换游刃有余，出色的结构把握让这个并不复杂的故事充满戏剧张力。

　　众多的优点使得这部影片存在的问题也很突出。三个当地笨蛋那条线一直没能发挥必要作用，在这部连两条鱼都不能少用一条的电影中，忽视了一整条线索，为此片最大败笔。厨子老婆（梁静）明明是主角，戏份不少表演不差，不知为何被宣传和片名给忽略了。友人戏份略显生硬，明显为了合拍片凑戏份的。前半部分搞笑戏有点儿多，厨子老婆告别戏有点过，本片搞笑戏和感情戏都点到为之就好。整个故事尚欠打磨，逻辑还需完善，导致情节推进略显乏力，尤其后段线索情节的处理慌乱，濒临失控边缘但幸好及时结束了。

　　尽管有着各种毛病和问题，《厨子·戏子·痞子》这部电影，在各种电影表现技巧、技术等方面，依然呈现了近年内地电影少见的高水平。在主旋律的局限之下，能够交出这样作品，令我对中国内地电影人的基本功重拾信心。

　　《厨子·戏子·痞子》在档期上与票房大鳄《北京遇上西雅图》狭路相逢，虽然胜负未分，但胜算实在不高。毕竟《厨戏痞》是一部需要一定观影经验和理论基础才能看出好处的片子，而一年只进几次电影院还都是为了在黑暗中拉拉小手的观众们可能会觉得《厨戏痞》年代久远，与现实生活有距离，而《北京遇上西雅图》反映现代社会，更贴近现实。是这样吗？《厨戏痞》在最后用公布主人公姓名、经历、生卒年月的方式给出了自己的回答。而想有钱就有钱、想有爱就有爱的爱情，无论什么年代，都离相貌平平的普罗大众远得很。

　　如果你看到了这里，那我们索性再来说一下黄渤。黄渤是一个很妙的演员，我是从《杀生》才开始注意到他的。我一直觉得他很懂得挑选剧本挑选角色，毋庸置疑地靠实力不靠色相，因为他没有色相。刘烨一直是帅的，张涵予至少五官端正，在某些审美类型里可能也算帅，而黄渤，无论在什么领域什么审美里都沾不上帅字。但是，黄渤在《厨子·戏子·痞子》里有一两个造型一两个镜头竟然有点帅的意思，这令我很震惊，也说明“演员塑造角色，人物服务于影片”的同时，好的影片也能够通过表现角色来塑造演员。